【浮世汇286】我们一定要在孩子面前用行动展示怎么保护自己

今天，我忍不住好奇，搜了一下，原来，是要对国内编译的任何新闻，要先缓缓打一个问号。
因为，这个标签，完全是错误的翻译。人家说的是18 mutations，18个变异。不是18种变异病毒。
论文在附图里，说的是一个患有淋巴瘤的病人得了新冠，因为免疫力低下，导致病程特别的长，四个月了免疫系统还没有清除掉病毒。医生对比了她入院时和截止研究采样时的两个病毒样本，测序发现这个病人体内的新冠病毒的基因组已经在四个月里发生了18处变异。
变异是必然的，是进化的基础。怎么理解呢？病毒也好，其他生物也好，每"繁殖，或者叫复制"一次，都是要重新"抄写"一遍说明书。说明书就是基因。抄书难免会出错，漏写了一句、句号抄成了逗号、6变成了9之类的。虽然大部分的错误并不影响内容的理解，但说明书里也有关键字句。抄错了关键字句，大部分时候会让按说明书组装机器的过程无法进行，也有些会让机器变得不一样。
这就是变异。
抄说明书，也就是基因复制，总体来说还是准确度高一点的好。所以生物都有一套检查纠错机制，降低出错率。但是新冠所属的RNA病毒，属于特别粗心大意的，出错特别多。也就是变异的速度特别快。
四个月时间里，这名患者体内的病毒已经复制了n多次，结果出现了18次明显的"抄写错误"。但病毒还是那个SARS-CoV-2，并不是新种病毒，也不是18个不同的病毒。
这个研究怎么解读呢？
第一，它提供了一个特殊的样本，在大多数病人，感染新冠后的四个月，要么病毒早就被打败了，要么早被病毒打败了。大家看到的变异毒株，都是你传我我传他，在很多个宿主之间传来传去的过程中积累出来的。也就是我们最近经常听到的"病毒溯源"，流行病学家可以通过比较不同"抄本"的字句，来断定是谁抄（传）了谁，谁比较早。这个病例是在一个人体内积累的变异，分析起来要容易得多。
第二，这个病例证实了新冠病毒确实很能变异，而且能看出来那些地方更容易变异。比如，这个病例的病毒样本就出现了跟别的地方某个独立流行的毒株一样的变异。也就是说，都是抄书，俩人在没有串通的情况下都抄出了同一个错误，而且错得还很精彩很受人欢迎。这有助于我们分析这些"高频变异"，看看是什么原因造成这种变异有更强的适应性。
第三，新冠和流感这类RNA病毒快速的变异能力会给疫苗和治疗药物的设计生产提出巨大的挑战。万一设计疫苗和药物针对的病毒的那个"弱点"被变异掉了，疫苗和药物有可能就会失效。幸运的是目前看到的新冠变异似乎还不会影响已经开发出来的这些疫苗的有效性。但是长远来看，这是持久战，于是mRNA疫苗就显得意义重大，因为它能在确定变异后迅速被设计生产出来，反应速度比灭活疫苗这类传统疫苗快得多。
第四，新冠这种变异速度也意味着它会有很强的适应性，可能会感染越来越多种动物。病毒越挑剔，就越容易对付。比如天花病毒，宿主只有人类，所以我们只要在全人类普及疫苗就可以消灭它。而流感病毒能感染几乎所有的哺乳动物和鸟类，我们就没办法铲除它。新冠也是一样，现在已经有越来越多动物可以感染新冠的报道，一旦它通过变异获得了感染候鸟的能力，人类就不可能亲眼看到它被根除的那一天。

上月我团队的一个女孩租房被中介骗了，今年的应届生，中介还是她老乡。
说的好好的，照片也不错，交了三千多定金，去那一看，群租房，客厅支两块薄木板做隔断，就让小姑娘住。小姑娘不肯住，当天就去找了别的房子，但中介一分钱不肯退，说是小姑娘违约。当天那个房子又出现在了网上，我们假装租客去问， 依然是那套说辞，说得很好。
小姑娘家是教师家庭，父母和她说就认了，忍了，买了个教训。这事和我一说，给我气够呛，当时我就写了一段话，让她发给中介，然后中介再来任何电话，除了退全款，一句话都不要多讲直接挂掉。
第一天，中介没退款，我们就按说的打了几个电话，第二天，全款退了。贴出来供大家参考，遇到事情，遇到坏人别怕，该维权要维权，还是有渠道的。需要提醒的是，注意自身安全，我们团队小姑娘新住的地方，中介是不知道的。
这事情说起来，真的不应该发生，这个做法，我心里也不太舒服，但就是有些坏人，专门坑刚进社会的年轻人，欺负人，真该严厉惩罚他们。
那段话如下，供大家参考：
"我是xxx老板，今天得知她在你们那租房，实际房间与你们承诺的不符，所以不租了。结果被你们扣了费用不退。如果O今天晚上12点之前 ，她收不到退款，明天开始，我们将按下面列出的动作进行
我刚刚咨询了公安，这属于合同纠纷，不归公安管，所以我们准备去如下渠道投诉维权。
1、你公司，在冬天北京防火严格要求，和疫情紧张的情况下，搞群租房，违规在客厅打隔断（照片我们有，你们工作人员微信聊天记录也公正了）。
2、蛋壳暴雷的前提下，坑害应届毕业生，现在我员工xxx情绪不稳定，出现一切后果，身体不适，所有诊疗费用等等必须你们负责。
我们将每天向下面机构投诉维权：
1、向所在区住建委每天投诉，如果住建委不给回复，我们每天打12345市长热线投诉住建委不作为
2、向北京市住建委投诉，如果不处理，每天打12345市长热线投诉住建委不作为
3、向公寓所在街道投诉，这种防火和群租问题，街道必须重视，如果不处理，我们每天打12345市长热线，投诉街道不作为"
再说几句，其实我们维权的时候，重要的是了解具体是谁管理对方，这个房子，其实最直接管理他们的是街道，但街道有时候确实不理我们这种投诉，那就找地方投诉街道，给些压力。说起来是可笑的，本应理所当然退款的事情，没办法，遇到无赖了，只能这么去做。估计这一轮投诉，也够这中介喝一壶的。

说#比尔盖茨成美国最大农田主# 。
仔细研究了下，发现盖茨截止去年已经拥有24万2000英亩的农地，而排名第二的Offut family从1960年开始种土豆，攒了大概60年时间才有19万英亩土地。
比尔盖茨的"私人"基金会Cascade通过"买买买"，仅仅用了26年时间就已经将这个老牌农场主甩在身后了。
这里需要说一下的是，众所周知的盖茨&梅琳达基金是慈善用途，而Cascade是私人基金会，帮助盖茨的资产增值保值的。
从盖茨购买土地的分布区域上来讲，比较分散，找不到规律。（见图2）
路易斯安纳6万英亩，主要作物是甘蔗土豆。
阿肯色州4.7万英亩，主要作物是水稻棉花。
内布拉斯加州2万英亩，主要生产玉米大豆&牛。
Cascade基金本身投资的风格也是很分散的。
我粗略算了笔帐，传统业务占Cascade投资大概80%~90%的份额，除了农地以外，还有比如加拿大国营铁路、帝亚吉欧酒业、啥啥酒店、污水处理公司、二手车买卖Vroom、新车买卖售后公司Autonation等等，都是特别"古老"的商业模式。
像Beyond meat人造肉公司，Terrapower核电公司，虽然炫酷高科技，但占比非常有限。
这种投资风格，和他的老朋友巴菲特很像，和他本人的身份"科技大佬"倒有些违和。

今天读《杨尚昆回忆录》，其中说到党产问题。中国共产党以前是有党产的，包括延安时期的开荒生产，包括到国民党统治区和香港去开商店办企业，是为了给党筹措经费，这批党产在关键时刻起了很大的作用。但是建国以后还要不要搞自己的党产？曾经是还想搞的。当时的想法是，全国胜利以后共产党不领国家的钱，靠党产自己吃自己的，但是。任弼时和朱老总提出一个问题，共产党不用国家的钱，其他那么多民主党派有什么办法？在1949年一月初的政治局会议上，毛主席明确作了结论:对待民主人士是个重要问题,我们应该公开地坦诚地和他们合作,统统吃国家的。党产的问题,以不搞为好,有饭大家吃,向他们说明就是。这样就不再经营党产了。
杨尚昆在书中这样说：
中央决定党不搞贸易和商业活动的方针既定,经营多年的党产完成了历史任务,作了如下处理:比如邓洁在北平经营的一批商店,包括六部口一带中直机关的商店,还有现在已建为北京音乐厅的电影院、东郊的木材厂,还曾准备在密云开挖的金矿,这
些全部移交给北平市。赖祖烈在北平做生意留下的金条银元,记得还有几方古印,当时存放在东交民巷中国银行保险库里,我曾经去看过一次。后来,我让赖祖烈把它拿到中南海少奇同志住的楼上,让大家看一看。朱老总、陈云、富春和我一致同意,折价卖给人民银行,钱存在中央的特别会计室。至于香港的华润公司和五丰商行等,因为当时香港还是英国人控制的地区,只能交给香港工委管理。经过这样处理,党产中凡是同商贸有关的部分都脱了钩。特别会计室只留下折价出卖所得的款项、党员上交的党费和毛主席的稿费，继续由赖祖烈等五六人管理。
回头看看这段历史，有点难下结论。

#皮克斯的中国动画人#皮克斯新片#心灵奇旅#的片尾，出现了一些中国动画人的名字。该片上映前，皮克斯也给我们介绍了一位：湖南女孩游茜@草西Celine 。对话外片团队时能跟采访对象用普通话自如聊天，这跟游茜的经历中的好学和热情一样让人感到亲切：她大学在北京读金融，后赴美国读公共管理硕士，但因为从儿时开始喜欢画画，她决定转行去学专业绘画和设计，并在2017年正式进入皮克斯，为《心灵奇旅》宏大的动画世界贡献了属于自己的才智。
从《玩具总动员4》到这部，再到正在制作中的新片《变红》(Turning Red)，游茜在皮克斯的工作经历很充实。听她慢慢说来：
撰文：@何小沁
游茜(Celine Qian You)来自湖南株洲，大学本科从北京某高校金融专业毕业，然后去美国康奈尔大学读了MPA（公共管理硕士）。但始终对儿时的兴趣——画画念念不忘，于是果断决定转行，学习专业绘画和设计。
她攻读了旧金山艺术大学的MFA，之后凭借设计作品和实习成绩，于2017年6月正式获得皮克斯的全职offer。她参与的第一部作品是《玩具总动员4》，然后便是《心灵奇旅》，皮克斯给她很大自由空间，让她可以尽情施展自己的想法，把关从概念图到3D模型的整个角色创作流程。
Q=我们的提问 A=游茜的回答
Q：你参与了《心灵奇旅》哪些部分的设计工作？
A：我应该是最早进入设计组的一批设计师之一，我参加了早期的一些灵魂世界的概念设计，包括早期男主Joe、22的灵魂的形象，还有小孩的那些新生灵魂，以及大部分背景里的灵魂。人类世界的话，我也很早参与设计了乐队、Dorothea、Curly、Miho的概念设计。Curly是我从概念到模型都跟下来的。
作为一名角色设计师，我的职责是设计一些令人难忘的角色，这些角色要看起来很有趣，能引发共鸣，也要跟电影整体风格相协调。此外，我还要跟角色技术总监紧密协作，确保2D绘图能很好地转化为3D模型。
Q：片中的灵魂形象很可爱，软软的像棉花糖一样，这种形状和质感的角色设计起来是否有挑战？
A：是的，我们找过很多设计思路，最后觉得这种萌软一点的会比较贴近自己想象中的灵魂世界。它们是半透明的，然后也有一些色彩。
Q：哪个角色是最难设计、花费了最多时间的？
A：最多时间的还是男主角Joe（的灵魂）的设计吧，有想过很多版，比如他戴不戴帽子，戴帽子符不符合灵魂世界的逻辑，他的灵魂形状要不要弄得更有意思一点。把他定下来之后，后面那些背景灵魂就比较好设计了，都是根据他们在现实生活中的一些发型和穿戴特点来进行设计。
新生灵魂会比较特殊一点，因为它们还没有过生命，还没来过地球，所以它们的样子都差不多，还是比较原始的圆形。
Q：你个人最喜欢的，或者最能体现你的设计理念的一个场景是？
A：我最喜欢的是Joe摔到一个传送带上，把他带向the Great Beyond的场景。它在视觉上是那么令人惊艳，在概念上呈现出Joe是如何进入灵魂世界的。这场戏前后的故事和画风都发生了剧烈变化，一下子把观众带到一个充满好奇的乐趣的世界。另外，看到那么多我设计的背景灵魂在大银幕上一起聊着天走过感觉太好了。
Q：《心灵奇旅》的团队里还有其他的中国小伙伴吗？
A：还有一个中国女生，她比我晚来一年，我们一直合作得挺愉快的，她画了很多人类世界背景里的人物。
（她曾跟皮克斯另一名中国动画人Rachel Xin@钢铁小麻雀 合作）
Q：这部电影也做了蛮长时间，在集体创作过程中，有哪些深刻的感受？
A：这次其实算是我们挺临危受命的一个电影，从我加入到最后也就两三年，但是之前导演开始有这个想法、写剧本也花了几年时间，我们其他电影制作周期可能要更长。
我感觉皮克斯好像有一个传统，大家特别喜欢问一些很大的问题，然后以What if（假如）开头。比如说What if一个房子可以飞？What if一个玩具活过来了？这部电影就好像是导演问自己说，我到底是怎样成为我的？然后他就开始推理这些世界，进行世界观设定之类的。导演一般会有他自己的团队，帮他一起来讨论选题。
皮克斯好像一直能够创新，每次都能想到一个全新的世界，一个全新的故事，我还挺佩服导演的创意的。他在公司给创作者的空间真的蛮大的，一般都会给很长的时间。比如说想出来三个点子，他会一遍一遍跟团队来探讨可能性，很多都是团队共同碰撞出来的结果，大家的想法会互相激发，最后出现一个成果也是挺不容易的。
我当时的艺术总监给我的创作空间也非常大，从构思到展示给模型师那边都交给我，模型也完全让我来把关，或者是跟整个流程。所以我觉得我受到了极大的段炼，那个难度真的是挺大的。
Q：你加入皮克斯有三年多了，可以简单分享一下你在皮克斯的工作经历吗？
A：我是17年加入皮克斯的，第一部电影是《玩具总动员4》，我当时是夏季实习生，可能他们觉得我做得还不错吧，就把我留下来做了全职。《心灵奇旅》是我的第二部电影，我现在正在做第三部，那个项目还没有公布，所以暂时不能说太多。
我觉得《心灵奇旅》这个机会特别宝贵，因为导演真的是我的偶像，我想来皮克斯工作的大部分原因也是因为他和他的电影。所以得知有这个机会时，当时我真的是欣喜若狂。
Q：皮克斯是很多人都会向往的地方，在那里工作最大的特别之处是什么？
A：主要就是我觉得大家都非常有趣，所有人的兴趣都非常广泛。比如有一个跟我一起合作的模型师，表面上看他的工作就是建模，但其实他还会写科幻小说，还拿过日本星云奖。就觉得很厉害。公司里普普通通的一群人，你跟他们坐下来吃饭聊个天，都能收获很多不一样的视角和经历，特别有意思。
Q：你最开始不是学画画的，是什么契机让你产生了转行的念头？
A：可能是从小的一些经历吧，我很小的时候爸妈就送我去上兴趣班，美术兴趣班我很喜欢，上学之后因为开始学奥数，就放弃了那些兴趣。我大学本科是在北京读的，学的是金融，后来出国读硕士也是学的管理。
但是学读完硕士学位之后，我就真的觉得兴趣不是很大，小时候最初的那种喜欢画画的感觉一直都在，所以就想着干脆拼一拼，我就又学了一个艺术的专业，然后就来这工作了。我转行转得特别晚，有时候看那些画画小天才，很小的时候就有很好的作品，我挺羡慕的。
Q：在你出国这几年，中国动画产业也发生了很大变化，像《捉妖记》《姜子牙》的核心主创是从梦工厂、暴雪回国的动画骨干。有没有关注一下国内的产业情况？有机会的话你会回国参与动画电影项目吗？
A：一直有在关注，实际上我跟国内的小伙伴都有在交流，去年回国，我也参观了一些动画工作室，有机会的话真的希望能够合作。如果给我参与制作动画电影的机会，我也蛮愿意去做的。
因为国内也有很多好朋友们，我真的觉得他们都做得特别棒，然后国内也是很需要这边的经验和信息、人才。
Q：你刚才说参观过国内的动画工作室，你觉得目前中美动画的主要差异在哪里？
A：我不是专业分析，只是说一些我的直观感受吧。国内动画感觉很注重视效那些东西，要让你觉得非常热血，非常燃，场面很魔幻很好看，美国这边感觉会更注重想象力，更靠近儿童一点的那种好玩的东西。
当国内视效发展了、娱乐化的故事积累了一定经验以后，我觉得肯定会开始发展更多元的故事，这是一个发展的过程，都会慢慢达到的。
Q：你个人最喜欢、受影响最深的动画作品有哪些？
A：当我还是小孩的时候，我看中国的水墨动画、迪士尼动画和日本动画。我尤其记得看过一部皮克斯的纪录片，当时感觉工作室好酷，每天工作是画画好棒，让我充满敬畏感。但在我来到美国学习公共管理之前，做一名艺术家对我来说是遥不可及的梦想。
后来我反复看了《料理鼠王》《怪兽电力公司》，还有《头脑特工队》《飞屋环游记》《瓦力》……我意识到这些电影能给人们带来多少欢乐、希望和爱，我觉得我找到了我的激情所在，决定给自己一个机会，现在我很高兴我做到了。
Q：好的，看出你是Pete Docter导演的粉丝了。
A：哈哈哈对的！我就是导演的粉丝！