| #北京国际电影节#姜文电影大师班全程视频
姜文：「我发现今天来了很多学生，我觉得你们最好把手机放下，老举着拍你的脑袋就放空了，就把这场交流交给手机了，今儿我不是来表演节目，没什么可拍的。大家要用大脑记，手机记的东西不等于你记的，回头发现你仍然不记得，它可以当你脑子的外挂，但不能代替你的脑子。我们工作的时候有个企划，有时候我问他事他什么都不知道，必须马上打开电脑，我说你亏了，电脑赚了，这点儿东西你完全能记得住。我今年62岁，我能用脑子记就用脑子记，发现我都能记得住。
我现在话特别多，待会儿的大师班别说讲一个半小时，讲十五个小时都行，我得搂着点，别被说怎么这么爹味儿。但我也不能假装我不是爹啊，我这岁数都能当爷爷了，现在有好多60多岁的装萌，你让我装萌我不好意思。
我在评委见面会上说的那些话的意思，不是不要写影评，是不要随便写影评。你是什么人，你看的电影就是什么样，就像我改编小说，我看出什么就拍什么，最后电影出来离原著已经很远了。我从来没想过我电影的名字要沿用原著的名字，像王朔的《动物凶猛》我就没想过这是一个电影的片名。这本小说可太好了，给我的第一印象就是阳光灿烂的日子，我就把这句话写在剧本第一场戏里了。
说到醋和饺子，你是为了醋包的饺子，还是为了饺子买醋，我觉得都行，最好饺子和醋都有，吃起来才有滋味。我怎么记得有一个导演叫饺子，他做了件挺了不起的事，我认为这是开始，不是最高点，现场这些爱电影的观众里说不定也藏着很多饺子。饺子哪儿有只上一个的，怎么也得上一盘吧，我觉得将来有的是饺子，成盘成盘上。
我不觉得我的作品有隐喻，我电影里的饺子就是吃的饺子，你说饺子导演用饺子当名字有隐喻吗，赶巧我俩用了一个饺子。如果创作的时候总想着我要隐喻什么，每个动作行为都要有什么意义在，那你很难创作。如果我看山是山，别人看山不是山，那是好事，激起的浪越多越有意思。别人有跟我说《让子弹飞》延伸出了让学要审遗，大家这么想挺好，如果大家能把续集拍出来，你们随便拍，我授权。
《英雄出少年》里男主不知道自己是个天才，但他爸告诉他是，他就是了。我不会弹钢琴，我也不识谱，那我怎么拍这部电影，我得提前自己准备去学，要不现场我没法说戏，靠听靠摸我现在能弹贝多芬了。很多时候你要去尝试，才会发现说不定你比你想象的要优秀，少玩点手机真能做好多事。
电影是一个技术，我们不要拒绝技术再发展，有什么新技术我们都要用，我没觉得胶片就更好。但我不着迷技术，我着迷表达的内容。我不明白如果导演不写剧本，那他为什么导这部电影。
《让子弹飞》里汤师爷死后，张麻子大可以一走了之，但他要回去把事办了。具体要怎么办，就得有一个办法，把观众迷惑，把黄四郎迷惑了。得把观众迷惑的同时让他们抓住点线索往后走，就出来了一车银子，一车枪的段落。最终想出来的办法来自于一个黄色笑话，这个笑话启发了我，最后写出了结尾那段非常精彩的戏。打个比方，如果前面的戏是想了一个月写出来的，那这场戏我想了有半年。
为什么很多导演是编剧出身，如果你能从纸上把电影拍出来，你用胶片再拍出来的可能性就比较大。就像网上发的我画的电影分镜图，我确实没别人画的好，人那分镜精致得恨不得拿绣花针绣。但这对我没用，我画出来就是给摄影看的，因为所有东西都在我脑子里。后来他们也不看了，听我指挥怎么拍就行。
人活在一个很尴尬的状态里，你反正得死，你还玩命在活，活的再好你都得死，这本身就很荒诞可笑，要死的人不会告诉你反正都得死，你也别活了，没有人能彻底说明白生和死，人这个生命形态很有意思。
我调教演员很简单，就是吹捧，玩命的吹捧，让演员高兴的忘乎所以，他就来状态了，不要老批评他们这不对那不对，那指定演不好。那些爱在拍摄现场说戏的导演，我管这种人叫演"导演"的人。我觉得导演在现场就是伺候大家舒服的，你如果不满意，你可以骂摄影，也可以骂录音，杀鸡儆猴，千万别骂演员，他们要糟心了，拍出来就没法看了。拍过我戏的演员他们肯定特高兴，特别怀念我。
戏都是假的，只是拍出来要看着像真的。导演不能为了追求真实性，就让演员去受和角色同样的伤，让演员痛苦不堪，你不能拍一只鸡死就真的杀鸡。大家都应该快快乐乐地拍电影，哪怕你拍的是惊悚、暴力、战争…但受苦和认真是两回事，像我拍《鬼子来了》，就等真的下雪，蹲着让身上落雪，让雪冻在你的脖子上，有点冷脸也有点疼，但不至于不能忍受。
没有什么职业演员和非职业演员之分，人人都是好演员，只要不是在家里、厕所里、浴室里，出了门都能自己把自己演的特别好，所以有些业余演员演戏反而更加惊人出彩。
我同意电影是剪出来的，剪辑非常重要，但如果后期做重大调整，那说明前面的工作失误了。之前我去好莱坞拍《侠盗一号》，头一年拍完，第二年又说要补拍，我说补拍多少，那边说补拍70%，我说你们不带这么干的……
以前旧社会文盲特别多，想当作家不容易，现在文盲少了，人们都能写点东西发到网上，那是不是说现在当作家就更容易了呢，我觉得更难，难在出类拔萃。现在拍摄和剪辑的设备比以前是好了，好到我在飞机上看电影的时候，觉得在九十年代这些技术都难以企及，但这电影依然不是个好电影，因为剧本太差了，拿这么好的技术讲这么简单无聊的一个故事，不知道在干嘛……
我的电影如果都看不懂，我姜文今天就不会坐在这里了。你说蒙娜丽莎在那儿微笑那么多年，你能懂她什么，她一直冲你笑，挺神秘的，我觉得挺好。如果你说不行，我必须得明白她为什么笑，你用AI把蒙娜丽莎的嘴给她撬开，让蒙姐说说她在乐个啥，你看看蒙姐说出来那答案是她不说强呢，还是说出来更好。
拍电影可以受累，但电影放映的时候，你不能让观众觉得看着累，要赏心悦目。
我会看我以前的电影吗？俩字，不看！」 (视频)
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