【浮世汇761】他们只是在那里

chuntian @ 2023年07月25日浮世汇

今年高考录取可谓是冰火两重天，自媒体的力量展现的淋漓尽致。
家长不好骗了啊，一个就业为王的时代来了。
山东的录取分数线出来了，学校和专业的位次都产生了巨幅波动。北京第二外国语和大连外国语的小语种居然从3万位和6万位跌到20万和30万位，新闻专业也是惨不忍睹，中传的传播从7000直接跌到12000，就算985院校也没能逃过一截，人大的新闻从700多位跌倒1300位，今年的人大是历年来表现最差的一次。有些院校更甚者居然都没招满。以文理科为主的综合类院校和财经类院校今年表现最差，包括中山大学、山东大学、东北大学、吉林大学、两财一贸位次大幅下跌。而以北京师范、华东师范为代表的师范类院校的普通批次也出现了大幅度下滑。
取而代之的是工科院校的分数大幅上涨，涨的你目瞪口呆。以计算机、电气为代表的新工科可以说是气势如虹。山东理工的电气直接暴涨15000位。哈工大成了今年最大赢家，继哈工深在广东击败中山，江苏击败东南，今年哈工威又在山东拿下一城，把山东老大山东大学踩在脚下，在就业形势如此严峻的2023年，去哈工大招生的单位超过5000家，人家的学生拿offer拿到手软，没办法谁让人家就业好呢。表现出色的还有北航、北理、华南理工、西电、西工大、东南大学等。值得一提的是华南理工居然把中山干到第三了。
今年的法学、财会、汉语言等考公优势专业也真的是卷出了天际，还有为了一个编制放弃985去考一个省级公费师范。近几年公费师范生位次每年都在大幅上涨，除了工资低点还是因为就业稳定啊。
不说了两眼都是泪！！！！！

【2】诺兰中文资讯

虽然距离#奥本海默#上映还有一年多时间，但翻阅一下那段历史，会发现有纷繁交错的人物关系和过程曲折的重大事件。

为了帮助大家为明年的观影做好准备，推荐给大家这篇由中国科学院方在庆教授所著的《重审"奥本海默事件"》，文中梳理了奥本海默生平，对他生命中的重要人物均有详细介绍，是了解导演新片历史背景不容错过的绝佳阅读素材。

本文篇幅较长，共约16000余字，建议收藏转发！

https://weibo.com/1950914372/LxICBgYm2

【3】@荐见

说到民营经济这些年生存环境不好，备受打压，民间舆论把资本视为万恶之源，我看也不尽然客观。
民企环境再不好的时候，当个体和一个树大根深的企业发生冲突时，你试试看，是个体更惨还是企业弱势？你看看权力会站在哪边？跨省抓捕的故事并不久远，仗势作恶的老板也只有再更碾压的力量面前才是绵羊。
所以，根本的安全感，是公平的安全感，是不以拳头大小或口袋的鼓瘪论输赢的安全感。
这样的安全感，只来自于真正的法治，来自于人心的向善，来自不需要更高维的力量发话，也能运行有序、强者有为，弱者不被欺凌的世间力量。

【4】@__Kek444

我和小红书的蜜月期彻底结束了。
和前两年相比，2023年小红书以直播打开了商业新路径，但同时它的内容也完蛋了。为了电商数据，内容被动下沉，而小红书的策略显然比不上字节，用户量的参差也不支持足够多元的分发方式，不再有足够的心力和意志支持新的和有趣的东西，流量的用法越来越趋同和主流，也越来越无聊。
前两年爆红的特稿讲到外卖骑手被困在系统里，现在，各个平台的博主都被困在算法里。抖快靠大、多支撑，因此能做出足够的分层，有迅猛龙也有一笑倾城，有垫底辣孩也有秀才。因此这种博主和用户均被算法所摆布的情况有延宕，尚不明显。小红书由于本身消费主义的调性，用户层级拉不开，最后的结果就是变成同质化塑料化的消费景观。
前两天看到推拿熊的这条微博，和我最近刷红书的体感非常一致。而和其他平台有所不同的地方在于，如果说其他平台还能有明确的博主与用户的区分，这种平台工人的零件化还只作用在博主身上，那小红书的算法对人的改造，则是全方位的。
小红书作为大型朋友圈后花园，并不纯粹是一个用来打发时间的娱乐平台，它集生产、娱乐、消费与一身，每个用户都莫名其妙地带着实现自我价值和认同的信念感在小红书上"打工"。因此小红书从一个人均内容分享平台，变成了人均内容创业平台。
小红书已经没有用户，每个人都是KOC。并不是网红化的消费景观向生活渗透而不自知，而是有计划有目标地全员进行内容创业，每个人都带着兄弟带着奖章在山顶上拗造型。你看着感到疲倦很正常，因为你进入的不是游乐场而是职场。
目标是做出值得人点赞的内容，就一定会屈服于算法。这种同质化不是平台工人之间的趋同，而是全员趋同。为了垂直垂直再垂直，小红书在放弃自己原本丰富多元的小众群组。它在倒逼每个人去寻找标签化的精准流量，这个方向又被称为"垂直赛道"。搜索"如何做账号"，利他性只是战略，战术第一步就是"找一个对标账号像素级copy"。言外之意就是不要做你自己，要去做成功者二号。
我很喜欢的首饰艺术家徐沁，这两年在小红书上流量越来越差，无奈发言"拒绝做垂类博主"。当然可以拒绝，只是要接受自己的内容和平台流量越来越远。
这一点上我在大码女装大码穿搭的内容池里也深有体会。试图做内容时还没有感知，也被算法卷到了信息茧房中，以为用户需要的内容就是如此。直到我开始找博主做seeding，我看过不下1000个大码博主，但是找不到一个我觉得值得合作的。所有人都一样，都是拔草、测评、平替、同源，辣妹甜妹减龄语文教师无性别，1688pdd。小码穿搭博主，一个风格是一个赛道，大码博主没有细分，整体就是一个赛道。
那天接受采访的时候，我突然想到，大码女装市场低质低价风格匮乏，和平台对于流量分配公式的计算有没有关系。人这么多，就算按照28定律分配，也不可能找不到一个不做"pdd平价穿搭"的大码博主吧？她们是不是被优化的那20%，掉进了平台算法的罅隙，再无法与更广泛的用户所连接。
平台和市场和社会是一致的，目标就是倒逼所有人顺应最能集成化最方便管理最能降成本的方式，去做一模一样的人。去适应更小的码数，更统一的内容模板，更主流的审美和人生选择。去做一个算法计算好的，最适配这套游戏规则的人。

【5】1936年，就掏出手机给主席打电话？ [doge] 这种小作文真是真是服了

【6】于赓哲

《永乐大典》是残本，但对中国的民间历史学家们是福音，2023年以来，他们的研究成果井喷式出现，牛顿三定律、相对论、原子弹，电磁学、芯片、照相术都被证明是大明发明的，为什么国内没有了呢？因为都写在永乐大典里，被西方人一页一页裁掉偷走了。什么？你说他们没证据？永乐大典残了，所以证据找不到了啊。

【7】@我是风啊1888_80g

七十年代，我刚进小学不久，老师就给我们举初中一个学生的例子，她在作文里写尼克松，写成"二克松"，引得我们哄堂大笑。我们老家，"二"读作"尼"。

【8】@肥龙的书巢：苹果日

【9】没品电影

《楚门的世界》编剧安德鲁·尼科尔近期采访透露电影原版剧情更暗黑

安德鲁·尼科尔透露《楚门的世界》与1997年伊森霍克主演的《千钧一发》两部电影相互呼应。《楚门的世界》描述的是一个男人活在虚假的世界中；《千钧一发》则是一个男人冒用ID才得以在一个以优秀基因为主的社会中生存。

安德鲁在编写、执导《千钧一发》前其实先写了《楚门的世界》剧本，"但我们不得不等了一年多才确定金凯瑞的档期，所以《千钧一发》就先上映了。"安德鲁原先将《楚门的世界》定调为类似《千钧一发》那种反乌托邦的科幻世界，但电影后来由彼得威尔接手执导，才选择了轻松的基调。剧本原先设定《楚门》的时空背景在另一个纽约市，"我一直认为另一个纽约这项设定应该不会被撼动。但我很乐意接受彼得威尔理想化、小镇化的诠释方式。我当时设想了一些更黑暗的元素，在原始剧本中，有一个无辜的地铁乘客遭受攻击，这是测试楚门有没有勇气救人的一个桥段；另外楚门也和一名妓女有着纯粹的关系，他把她打扮成自己大学时期心仪的对象的样子。"

他也提到当时对于金凯瑞这个选角引起了很大的讨论，毕竟对方长时间以喜剧闻名，但《楚门》却成为他转型的关键。另外电影里那句"早安，午安，晚安"的经典台词是金凯瑞的即兴发挥

【10】克里斯托弗·诺兰表示："人们会认为《星球大战》的成功与它的视觉效果无关，而是取决于它的伟大叙事。事实并非如此，它确实是一个伟大的故事，但也是一场令人难以置信的视觉与听觉盛宴。"

【11】光远看经济

多么讽刺，说民营经济完成使命，应该退出的小丑和攻击民营企业的几个人，
和没事人一样依然很活跃，摇身一变，也在评论中央关于促进民营经济发展的政策。似乎他们从来没有攻击过民营企业。
我们拭目以待。

【12】知书少年果麦麦

哎，看完《芭比》，让我特别感动的点是，女性始终都在为创造属于女性的世界倾尽全力。

考古了导演格蕾塔·葛韦格，远在她创作《小妇人》之前，就有一个非常温暖的少女故事。
她在7年级的一场考试中，不慎遭遇了尿失禁。当时幼小的格蕾塔尴尬又惶恐，不知道学校的规定，也不知道能不能在考试中途离场，更害怕被别人嘲笑。

而下一刻，坐在她旁边的女孩子发现了她的困境。
那个女孩飞快地脱下了她的运动衫，小声对格蕾塔说：你可以把我的衣服系在腰上，然后去校医办公室，护士老师会帮你的！

一转眼，女孩顺利度过这道小难关，升上8年级。语文老师鼓励孩子们给文学杂志投作文，格蕾塔就把这个故事写了下来。老师读了之后非常喜欢，张贴在了学校的布告栏。

说到这儿，记者忍不住疑惑："你为什么会愿意让大家看到这个尿裤子的故事呢？"

格蕾塔的微笑淡然豁达，她说，那时候的她，已经不觉得这是一件羞耻的事了。因为那个邻座的小女孩的帮助，它反而成了一段意外但温暖的小插曲。

那个小小的身影系着另一个女孩的衣服，在走廊上奔过一格一格的人生窗片，女性之间的互助情谊，早已从那时起便深深地扎根于她的创作中。

于是我们在《小妇人》里看见四姐妹手挽着手嬉笑着穿过洁白的雪地，看见Jo拉着Meg的手，说我们在一起永远都会有趣；
也看见芭比的目光越过人群，望着那位与她远在故事开始前就相识的、曾经的小女孩热泪盈眶。

《芭比》的另一位主创，制作人玛格特·罗比，当年的哈莉奎茵创立了自己的制作公司，决定公司只制作女性题材的作品，还推出创作计划，选出了六位女性编剧进行资助。

制作《芭比》需要承受的痛苦，并不像小丑女需要整天浑身涂白又上妆，也不像Tonya那样连续四个月苦练花滑到负伤；她要招架对剧本满是忌惮和疑虑的男性高层，要找到合适的，不害怕自己阳刚气概受损的男演员，同样也要承受大众对芭比刻板印象的攻击。

哪怕万般艰辛，女性从未停止讲述女性的故事。
正如芭比娃娃本身的理念，母亲希望所有的女儿们通过芭比看到自我；
一代女儿学会承受苦难，她们的女儿却学会了诉说苦难，而女儿的女儿，正学着不再承受苦难。

母亲总是站在原地，当女儿回头时，就知道自己走了多远。

……

说来凑巧，我看的那个电影院，出场的侧门与书店相连。看完《芭比》，耳边仍然回荡着散场时的片尾曲，推开门抬起头，便一眼看见书架上摆放的上野千鹤子。

女性在努力地创造属于女性的世界——
而她们真的正在实现。

【13】芭比和肯统治芭比世界时的状态很好地展示了男人想要的社会与女人想要的社会的差别。
男人心目中的理想社会是掌控世界对妇女进行统治和征服。
在女性理想的芭比世界中，男性根本不重要，女性也没有兴趣主宰他们。
他们只是在那里。

来源：新浪微博喷嚏网

上一篇：【浮世汇762】齐齐哈尔34中女排
下一篇：【浮世汇760】我们能够吃饱饭，家中有富余，过上好日子的时间还不到二十年..